Зачем артист поёт под фонограмму
Клип снимают под готовый трек: релиз уже сведён, и заменить его записью с площадки нельзя. Значит, на съёмке звучит та же самая фонограмма, а от артиста нужно попадание в неё — иначе на монтаже картинка и звук не сойдутся.
Второе основание практическое. Смена идёт дублями, планы меняются, между дублями проходят минуты. Единственное, что связывает эти куски в один номер, — один и тот же трек, под который снят каждый из них.
Насколько точным должно быть совпадение
Чувствительность к рассинхрону несимметрична. По измерениям ITU-R BT.1359-1 расхождение начинает замечаться, когда звук опережает картинку примерно на 45 миллисекунд, а когда отстаёт — примерно на 125. При 25 кадрах в секунду один кадр это 40 миллисекунд, то есть опережение уже на кадр находится на границе заметного, а отставание на кадр обычно проходит незамеченным.
Практический вывод простой: если выбирать, в какую сторону промахнуться, звук лучше пусть отстаёт, чем опережает.
Что ломает синхрон на площадке
Чаще всего не техника, а исполнение вполсилы. Артист бережёт голос и проговаривает слова, а не поёт: мышцы лица работают иначе, и в кадре это читается как несовпадение, даже когда по таймингу всё сходится.
Второе — темп. Под тихую колонку легко начать раньше или отстать, особенно на крупном плане, где нет ориентиров. Поэтому трек дают громко, а на площадке следят, чтобы артист слышал его в любой точке кадра.
Третье — смена скорости на монтаже. Замедленный кадр с пением синхронным уже не будет, поэтому такие планы снимают либо без слов, либо с ускоренной фонограммой, чтобы после замедления она вернулась к своей скорости.
Липсинк или липсинг
Правильно — липсинк, от английского lip sync, «синхронизация губ». Вариант «липсинг» распространён, но появился он из-за произношения, а не из языка оригинала.
В брифах встречается и русское «под фонограмму» — это то же самое, и для переписки с площадкой такая формулировка обычно понятнее.