Почему порядок нельзя менять
Пока кадры отличаются друг от друга по яркости и оттенку, любой общий стиль ляжет на них по-разному: один кадр уйдёт в зелень, соседний останется нейтральным. Поэтому сначала всё приводят к одному знаменателю и только потом задают характер.
Почему исходники приходят серыми
Камера пишет в одном из трёх профилей. Rec.709 — стандарт, в котором зритель в итоге и смотрит видео: цвет в кадр уже вписан, и материал сразу выглядит нормально. Так же ведёт себя телефон — его картинку проявлять не нужно. Log и RAW дают на выходе блёклое серое изображение, и это не брак и не сбитая настройка, а непроявленный цвет: в нём сохранён запас по яркости и оттенкам, который Rec.709 уже отбросил. У RAW этого запаса больше, чем у лога.
Проявляет запас монтажёр-колорист. Из-за него материал в логе и раве можно менять почти как угодно — вплоть до фиолетового леса вместо зелёного. Кадр, уже «покрашенный» камерой в Rec.709, красив сразу, но тянется плохо: чего в файле нет, цветокоррекция не создаст.
Поэтому если вы попросили исходники, чтобы смонтировать вертикалки самостоятельно, и увидели серое — так и должно быть.
Лут — это ещё не цветокоррекция
Лут — готовый профиль, который накладывается на кадр одним движением; по сути фильтр. В вертикальном контенте работа с цветом чаще всего на этом и заканчивается, и для рилсов этого обычно достаточно.
Настоящая покраска устроена иначе: кадры разбираются по отдельности, свет и оттенки выравниваются между планами, характер задаётся уже поверх. Разница видна на длинном материале, а не на пятнадцати секундах.
Что входит в монтаж, а что считается отдельно
Базовая цветокоррекция входит в монтаж и отдельной строкой в смете не стоит. Сложная работа считается отдельно: материал в логе или раве, много планов, заданный характер картинки — это другой объём и другие часы.
Цвет к чужому материалу — тоже отдельная работа: снимали не мы, монтаж не нужен, нужно покрасить.
Что определяет предел возможного
То, как снято. Пересвеченное небо не вернуть, а тёмный кадр при вытягивании рассыпается на шум. Цвет расширяет то, что есть в материале, но не создаёт того, чего в нём нет.
Второе — постоянство. Если один и тот же образ снят при разном свете, свести его к общему виду получится, но времени уйдёт больше, чем на всё остальное.
Про слово из поиска
«Цветокоррекция видео» как запрос почти целиком занята программами и онлайн-сервисами: люди ищут, чем это сделать самому, а не кому заказать. Если вы ищете исполнителя, добавляйте контекст — «цвет для клипа», «грейдинг ролика».